海派之源 徐家汇源

探众多遗存典藏，道熠熠文脉情理。“景区巡礼”栏目，将为您呈现徐家汇源景区“海派文化之源”的个性桥段与场景一一感知经典的人、事、物、景，见证中西文化交融为上海带来的文化积淀与气质滋养，品味独特魅力，领略奇妙意境。

咏青海尚·寻源大师

雕塑家张充仁曾这样评价徐咏青的水彩画：“中国的水彩画起步比英国晚了近一个世纪……但起点是极高的。徐咏青画水彩画时，一点一划、中锋偏锋，都用得比欧洲的水彩画家好……在他之后中国才开始有了真正的水彩画家。”

徐咏青喜欢水彩画，也擅长画水彩画，他为杂志画封面，为报刊画插画，为商行画月份牌，几乎都无一例外以水彩画示人，他一生所绘也以水彩画为最多，尤其是水彩风景，这本来就是水彩画的擅长领域。

 

他画月份牌画，有两个特色很难和其他画家混淆：首先，他始终单纯用水彩画来创作月份牌，这不说独一无二，至少在这个领域非常少见；其二，他创作的月份牌基本都是风景画，极少有人物。月份牌画家几乎都是主攻人物画的，区别不过在于有的擅长古装人物，有的却以时装女郎见长而已，既然如此，他又何必去挤着走这阳关道，专心走好自己的独木桥不也很好吗？

为英商亚细亚火油洋烛绘月份牌《深山古刹》

 

徐咏青画的水彩画月份牌，风格鲜明，独树一帜，如他连续两年画的亚细亚火油洋烛月份牌《深山古刹》和《杭州灵隐寺》，以及同时期画的南洋兄弟烟草公司月份牌《苏州虎丘塔》，烟雨迷蒙，古味森然，山色空灵，物人参差，虚实相间，干湿并举，不仅造型、立体感表现得极其精确，而且质感饱满，色彩厚实明亮，给人以清新厚重之感，显示了他自小打下的坚实的素描基础和色彩基础。

为英商亚细亚火油公司绘月份牌《杭州灵隐寺》

 

雕塑家张充仁对此有这样的评价：“中国的水彩画起步比英国晚了近一个世纪，但从临摹维涅尔的水彩画开始，它的起点是极高的。徐咏青画水彩画时，一点一划、中锋偏锋，都用得比欧洲的水彩画家好，有自己的独到之处，与当时世界上所达到的水平不相上下，……他是中国第一个自己的水彩画家，在此之前在中国土地上也曾创作过水彩画，但那全是欧洲人的作品，在他之后中国才开始有了真正的水彩画家。”

（注：张充仁《中国水彩画》，董兴茂1983年3月10日整理，载董兴茂编《张充仁研究》，上海人民出版社2005年版）

徐咏青和郑曼陀合作完成1926年月份牌

 

当时画人方面是郑曼陀最为有名，有一句话叫“郑家人物徐家景”，即指徐咏青和郑曼陀两人，一个画景，一个画人物，进行合作，这张1926年月份牌《交通农商两部注册公益转运报关兼理保险总公司恭贺新禧》就是他俩合作完成。

 

这种“双人绘”方式只能偶一为之，并未能在月份牌界持续太长时间，新鲜劲过了以后很快就烟消云散了。至于徐咏青本人，他绘制月份牌的时间大概也仅仅持续了二十年左右，这也是目前徐咏青所绘月份牌在同行中数量较少的原因。以后他又重新回归水彩画领域，毕竟这才是徐咏青一生所系之最爱。